自考古代文学史学习笔记二

第三章 先秦散文概述《老子》的文学类使用价值。一。 具象化的讲理。即根据可认知的有形化事情,形容表明抽象性的大道理。二。 句子上的韵散融合。《老子》的句子简洁明了而较为齐整,有的整…

第三章 先秦散文

概述《老子》的文学类使用价值。

一。 具象化的讲理。即根据可认知的有形化事情,形容表明抽象性的大道理。

二。 句子上的韵散融合。《老子》的句子简洁明了而较为齐整,有的整章用韵,有的韵散两色。

概述《论语》的文学类特点。

一。《论语》多见简洁明了经典话语,词约义丰。

二。有的章节目录可以根据言行举止主要表现角色的品牌形象和性情。

概述《墨子》的文章内容特性。

一。 有小到大,连类形容,逐级逻辑推理。

二。 质朴无华,布局谋篇口语体。

概述《荀子》讲理文特点。

一。 观点集中化,逻辑性严实,讲理透辟,酣畅淋漓。

二。 善于形容而少使用寓意故事的特点。《荀子》中寓意故事非常少,而他为了更好地讲理所应用的形容,却多种多样,五花八门。

概述《韩非子》讲理文的特性极为寓言的特点。

一。 明切出众,清冷峻峭,而极善剖析,逻辑性严实,讨论深入。揭破人世间真实情况口直心快,能道别人所害怕道,词锋锋利。明切和出众,导致了创作者短文清冷峻峭的设计风格。

二。 韩非子具文学类颜色的是他的寓意故事。《韩非子》中国共产党有寓意故事300更多就是。如“画蛇添足”、“狗恶酒酸”等。

试述《左传》的文学类特点。

一。 艺术性的裁剪和历史大事件的情节化。如,《郑伯克段于鄢》,叙事秋春前期郑国皇室內部弟兄、母女中间一场角逐帝位的惨忍抗争。这一场历经长期的劝争,《左传》创作者仅用了500余字,就把時间的原因、发展趋势、末尾描述的得搞清楚栩栩如生。

二。 描绘人物形象神形毕现,有层次感。如,《晋公子重耳之亡》描述重耳经历19年的逃亡职业生涯,从一个贪图享受的公子,后发展为一位胸怀宽敞、胆略具有的思想家。

三。 栩栩如生的场面描写和惟妙惟肖的片段描写。《左传》善于写战事而出名,它叙事了春秋战国时期很多场许许多多的战争,通常重视对彼此战争策划的描述。

四。 擅于记叙外交辞令,理富文美。

试述《战国策》的文学类特点。

一。 铺张浪费辩丽,夸饰恣意的设计风格。如张仪说秦惠王连横以争天地的说词,排比句夸饰,气魄充沛。

二。 掌握另一方心理状态,谆谆教导,以情与理服人。如《触龙说赵太后》

三。 摹绘角色,外貌毕肖。如,《苏秦始将连横》写张仪说来自秦王不成功而归的品牌形象,回家了后“妻下不来紝,嫂不以炊”。当张仪劝谏取得成功后“爸爸妈妈闻之,清宫除道,张乐设饮,效迎三十里”。

四。 引譬设喻,灵活运用寓意故事。形容如,“狡兔三窟”、“抱薪救火”,寓意故事:“狐假虎威”、“邯郸学步”、“惊弓之鸟”等。

浅析《孟子》文章内容的主要特点。

一。 论辩颜色

A. 掌握另一方心理状态,循循诱发,正确引导另一方不经意间地资金投入到自身设定的行政机关中,使另一方如获至宝。

B. 气魄充沛,是是非非独特,一旦另一方被列入,便铺张扬厉,横纵恣意,步歩靠近,不给另一方争辩的机遇。(例《许行》)

二。 擅于以典型事例、形容和寓意故事讲理。

典型事例如,《齐恒晋文之事章》齐宣王以羊易牛的客观事实。

形容如,为了更好地表明“不可以”与“不以”,以“挾太山以超北海市”、“为长这折枝”。

寓言,知名的如《梁惠王》“五十步笑百步”、《公孙丑上》“拔苗助长”等。

浅析《庄子》寓意故事特点。(即《庄子》的文学类特点)

一。 奇妙诡的想像,如《逍遥游》

二。 故事情节的发呆描绘,如《逍遥游》

三。 细致真实的描绘。

四。 偕趣和讥刺渐生。如《秋水》

第四章 司马迁和楚词

概述《九歌》造型艺术主要表现的特性。

一。 司马迁在《九歌》中既写下了神的诡异,更写下了神的“人的本性”,神性和人的本性统一在一起。如《湘君》、《湘夫人》,主要表现湘水之王互相挚爱追求完美却总算未遇的曲折转变的心情。描绘神与神中间、神和人中间的感情故事,使拜神音乐含有侬侬的世间情味。

二。 记叙神明的主题活动和神明的感情,勾勒神明的自然环境和氛围,是一种清爽幽眇的人生境界。

概述《招魂》的艺术风格。

一。 构造高精密极致。根据方向和事情逐层铺陈3D渲染的主要表现方法。

二。 善于铺排勾画,比如它写四方的可怕,列举诸多恐怖的事情,还勾画出他们恐怖的品牌形象。

试叙诗经楚辞造成的有关因素。

一。 与楚声、楚歌有立即联络。诗经楚辞即便 不可以演唱,还要用“楚声”来朗读。诗经楚辞的很多诗文都是有“乱”辞,他们全是曲子的构成部分,更说明楚词与楚乐有婚姻关系。

二。 诗经楚辞的造成与燕国民俗“巫歌”密切相关。宗教信仰的歌舞表演,对诗经楚辞几个层面的立即危害:

1.《九歌》便是在民俗拜神乐歌的基本上生产加工而成的。

2.拜神典礼中,女巫扮成不一样的神明,欢歌笑语,如同戏剧表演一样。那样神密烂漫而具备故事类的歌舞表演,对诗经楚辞的设计构思和主要表现都是有危害。如《离骚》写恶咸降神。

3.民俗祭神巫歌,颇具奇妙的想像或想象,创造着丰富多彩的神话传说,这种都变成诗经楚辞的养分和特点。如《九歌》中的鬼神,《离骚》中的仙界。

三。 诗经楚辞中充斥着着楚地风景的描绘,应用着地道的楚地区言等。

四。 诗经楚辞是在南北方文化交往的新的时期自然环境下,问世于燕国的地区特点独特的新诗体。

之上诸多,表明诗经楚辞确乎是湖湘文化的物质,含有深厚的地区颜色。

浅析诗经楚辞的健身培训特性。

一。 从诗风言,铺排夸饰,想像丰富多彩,是诗经楚辞的一同特点。如《离骚》充斥着奇妙不拘小节的想像,表达真心层进反复。

二。 从瑜伽体式言,诗经楚辞相较《诗经》,篇数巨大提高,句型也是有四言为主导变成长度不拘小节,参差错落。

三。 就语言表达说,诗经楚辞常用楚语楚声,楚地的家乡话词句很多不断涌现,此外,“兮”字、“些”字做为虚词的用法叹语变成诗经楚辞的一个独特标示。

浅析《离骚》的观念內容。

一。“美政”理想化和深沉的爱国感情。司马迁憧憬“前圣”施政君明臣贤、朝臣和睦的人生境界,明确提出“举贤而授能兮,循绳墨而不颇”的实际治国方略。

二。追求梦想九死不悔的坚毅品和嫉恶如仇的批判精神。皇室重臣群起而攻,残害司马迁,但司马迁仁永不放弃他的政冶理想化而千辛万苦追求完美,《离骚》写他飞天遁地,寻找发展方向,就是他追求梦想完成的品牌形象勾勒。批判精神取决于他毫不动摇地追求完美光辉理想化的另外,也立即揭批黑喑、指斥奸人。

浅析《离骚》的关键艺术特点。

浅析《离骚》的关键艺术风格。

一。浓郁的热情和奇妙的想像。《离骚》前半回望旧事,回忆家世、理想化和遭受,基本上是写实性,但这些比兴铺陈夸饰自身的幸福质量的诗词,已具备奇特想像的特点;后半写对将来路面的探寻,则也是火一样的浓郁热情、忠诚深沉的爱国感情,根据奔流洒脱、飞天遁地的想像酣畅淋漓地喷涌出去。

二。洁惟美、单独顽强的抒发感情主角品牌形象。高雅的出生,高尚的理想化,峻洁惟美、单独顽强的人格特质,以及出现异常浓郁的感情,组成了抒发感情主角超然物外的极致想像,具备代表寓意,主要表现了这篇抒发感情长诗的精神。

三。 比兴的扩展。它把《诗经》精彩片段的比兴手法发展趋势变成长篇诗歌中比兴手法的持续应用,还把《诗经》那类喻象、喻体分别单独的单纯性形容合二为一。在《诗经》基本上扩展的寄情于物、托物抒发感情的艺术手法,产生了在我国文学类中知名的香草美人的托喻技巧的传统式,危害长远。

四。 结构特点。原诗都紧紧围绕着,作家坚贞不渝的却忆感情和追求完美远大理想九死不悔的精神实质来布局谋篇的。上半部分回首过去,实写,后半一部分对理想化之完成的探寻,虚写。

五。 方式和语言特色。既选用了民族歌曲方式,也吸取了短文的技法,变成一种句型长度不拘小节、韵句散语两色的新的文学类表达形式。《离骚》后半主要表现作家的观念主题活动,通常设为主导客话题讨论,铺排描绘。语言表达多种多样、双声叠韵数不胜数。

浅析《九辩》的艺术风格极为与《离骚》观念、造型艺术上的不同点。

一。《九辩》的思想觉悟不如《离骚》虽然它也是有自标高尚的吟咏和抨击、揭秘政局的黑喑,可是缺乏司马迁那类激切的情丝和追求梦想九死不悔的精神实质。应对高低不平境遇,他采用撤到保身的心态,乃至心怀感恩阿谀之嫌。

二。主要表现看,《九辩》无外乎诗经楚辞中一篇精典。

A. 善于铺排勾画,并在勾勒中造就比较茂业的诗意。如开始那一段广泛传涌的文本,3D渲染秋气之萧杀肃瑟,蔓草没落、山空水瘦,天高气清的空阔凄疏之景等。作家的境遇忧伤之感,被萧杀苍凉的秋色衬托得更为真切浓厚。

B. 认真细致的描绘描绘。写落木之枝萎叶衰,从叶子到枝条,由形状到颜色,都描绘得微小真实。

C. 《九辩》的造语措辞也很可赞叹。韵散两色,长度不拘小节,参差错落,抑扬转变。

第二编 西汉文学类

第一章 西汉短文

简述《谏逐客书》的主要特点。

一。《谏逐客书》以逐客不利秦的统一为管理中心,先铺陈在历史上客卿輔助秦朝并使之国富兵强的客观事实,以表明客卿未曾有惜败秦;次之叙述始皇帝注重国外的好玩儿的东西,而忽视客卿的客观事实,论定其吊物轻人的不正确;终剖析纳客和逐客的利益关系强调逐客不但不利秦的统一大业,还会继续使秦朝趋向生死存亡。结构严密。

二。文章内容列举诸多客观事实,竭力铺叙,极具公孙衍法。

概述贾谊短文的代表作品以及特性。

一。 拒实设论,振振有词,情深真切,是贾谊短文的关键特性之一。如《治安策》开始即说:“臣窃惟事势,能为痛哭流涕者一,能为流鼻涕者二,能为长太息者三。”

二。 文章内容铺饰排比句,3D渲染淋沥,深得秦代公孙衍说词的风神。如《论积贮疏》是贾谊短文中的名作。

概述晁错短文的代表作品以及特性。

一。 进一步合理,论精识深,善于剖析,言之凿凿。如《论贵粟疏》以强有力的事实论据,表明轻赋役以劝农功,贵粟而贱明珠针对国家发展的实际意义。

二。 晁错短文的另一个特性,是具备战国策士的公孙衍作风,文辞谐偶,句型铺排。如《上书言兵事》论“得地貌”。

第二章 司马迁与汉朝史传短文

阐述《史记》描写人物的艺术特点。

一。 精致的裁剪和分配。

1.司马迁描写人物的裁剪和分配的技巧。《史记》描写人物是在自己的人物传记中主要表现这一角色关键的历经和性格特点,以突显其主要特点,而别的的一些事情和性格特征则嵌入他人的人物传记中去叙述。这一方式 被称作“互见法”。如《高祖本纪》关键写刘邦起义、写他的选贤任能,正脸主要表现一代建国君王的神採。而他性情中奸诈、残酷、蛮横无理的一面,则在别的角色的人物传记中主要表现。“互见法”的应用,即便 角色的关键性格特点独特突显,又揭露了角色好几个侧边的性格特征,使之平凡而不平庸,品牌形象详细。

2.在同一篇人物传记中突显角色的关键性情,另外写下其性情的多元性。如《李将军列传》中选择四个战争组成全篇的框架,从不一样侧边叙述李广的性情和遭际,四个战争写下了李广的关键性格特点。

二。角色中间的比照烘托。如《项羽本纪》和《高祖本纪》中,年轻气盛、好勇斗狠的西楚霸王项羽,与人情世故少年老成的汉高祖刘邦产生独特的比照,看待一样的事儿,她们的言行举止也不同样:两人都见过始皇帝,西楚霸王项羽说:“彼可取代它的也!”,汉高祖刘邦说:“嗟乎!男子汉大丈夫当这般也。”西楚霸王项羽的直率卤莽,汉高祖刘邦的刚直刻深,浑似由此可见。

三。在特殊的自然环境和场景中凸显人物特点。如《项羽本纪》的“鸿门宴”中西楚霸王项羽的犹豫不决,范增的阴鸷远见卓识,汉高祖刘邦的智诈奸诈,都是在焦虑不安猛烈的分歧矛盾中获得独特的主要表现。

四。优异的片段描写和心理活动描写。如《李将军列传》中杀霸陵尉的关键点,让人见到李广于机敏强悍以外,也有负能使气的一面。《史记》中也有以简易的心理活动描写来揭露角色性格特点的地方它根据角色对白、语言表达或者由创作者立即揭露出角色的内心深处。

五。以人性化的语言表达主要表现人物形象。如“彼可用而代也”直率胆大,能够相见西楚霸王项羽的强大卤直:“男子汉大丈夫当这般也”,婉转坎坷,写下了汉高祖刘邦的贪欲奸诈。

作者: 610

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