自考古代文学史学习笔记三

第三章 汉朝词赋基本概念:骚体赋以抒发感情为主导,体系基本上与秦代的诗经楚辞同样,如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟》、严戒《哀时命》、淮南市小山坡《招隐士》等。概述贾谊骚体赋的写作特性。…

第三章 汉朝词赋

基本概念:骚体赋

以抒发感情为主导,体系基本上与秦代的诗经楚辞同样,如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟》、严戒《哀时命》、淮南市小山坡《招隐士》等。

概述贾谊骚体赋的写作特性。

贾谊骚体赋作,今存在《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《惜赋》残棋,前散篇是代表作品。

一。抒发感情述志、感情浓厚,是贾谊骚体赋的关键特点,如《吊屈原赋》借悼念司马迁而发述自身旅途挫败、郁郁不得志的幽愤,感情极其浓厚。

二。从造型艺术主要表现看,贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟》二作都直述胸臆,讨论超过品牌形象。《旱云赋》勾画云气和旱灾的情状,也很有感染力。

概述枚乘开辟大赋瑜伽体式的《七发》以及特性。

一。铺陈勾画,夸饰3D渲染的笔风。如“武汉观涛”描绘江涛的波涛汹涌。

二。欠缺创作者的自身画面感。整篇文章著作看不到抒发感情的句子,沒有创作者所有喜怒哀乐的主要表现。

三。布局谋篇趋于齐整、骈偶、繁难、绮丽。

四。以主位话题讨论的方式构造全文。

这种特性,意味着大赋这类全新升级的健身培训宣布走上了汉朝文学界。

概述《天子游猎赋》所意味着的汉大赋的主要特点。

《天子游猎赋》选用问难的瑜伽体式,齐整排偶的句型,已于诗经楚辞不是很同样,而更高的不一样主要表现在:

一。它缺失了画面感。它是它与诗经楚辞实质的不一样。

二。室内空间的极其排比句。《天子游猎赋》没有时间的竖向交叉,唯任室内空间的繁细铺排。

三。以立即而单纯性的铺陈摹绘为关键艺术手法。繁细的铺陈、浮夸的摹绘,是《天子游猎赋》最关键的艺术手法。以城堡苑猎、青山绿水品物为关键勾画目标。

四。遣词术语更为繁难辟涩。

《天子游猎赋》以上特性,说明它的压根特点没有抒发感情写志,而取决于文才游戏文本。

阐述杨雄大赋的写作特性

一。扩展了大赋的主题行业。

1.写祭拜,如《甘泉》、《河东》;

2.把画笔从京中挪到外郡,从田猎发展趋势到勾画现代都市、郡邑的热闹,如《蜀都赋》。

二。进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的颜色。杨雄的大赋基本上无讽谏。如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡青山绿水之雄壮,物产丰富之富饶。

三。杨雄的大赋在创作上也有一些新的转变,最先是篇数相对性减少,勾画目标集中化。如《蜀都赋》专写蜀都青山绿水雄壮,物产丰富富饶,《甘泉》、《河东》专写君王祭拜。次之是“以美为讥讽”的观念表达形式。如《长杨赋》把狩猎称作是整训。

阐述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展趋势中的影响力。

《洞箫赋》以箫自况、表达情丝。《洞箫赋》在创作上面有非常值得高度重视的奉献:

一。相较之前的咏物小赋,它在造型艺术主要表现上拥有质的飞跃。创作者以箫自况,把自己的遭受和感情彻底融进箫的叙述中。

二。全篇只描绘传统乐器和歌曲,从传统乐器的制做,到乐声的摹画,到乐用的论述,详细而集中化。创作者开辟了全篇写歌曲的先例。

三。《洞箫赋》咏物自况,融进创作者浓郁的感情,其精神和写作趋向,与大具有不同之处。

阐述班固《两都赋》

《两都赋》以“西都宾”和“东都主人家”互相炫耀辩难构造全文,勾画西都的形胜巨丽,铺陈东都的礼乐制度之美,表达了作者崇敬礼仪知识规章制度而抵触形胜奢侈的观念。《两都赋》在汉赋的发展趋势全过程中,有一些新的含义。

一。在赋的主题和內容上,不会再以田猎、群山、为主导,主要写京东,尤其是铺陈京东意识。

二。在布局谋篇上它解决了汉朝大赋全篇铺陈摹画而“曲终奏雅”的方式,巨大提升了讽谕规劝的篇数。其《东都赋》一部分,全文全是劝讽。《两都赋》防止了汉朝大赋“劝一讽百”的缺点,确立地表达了作者的观念。

三。《两都赋》主位辩难、抑客扬主的基本上构造,勾画夸饰的基本上技法,及其鸿篇巨制的经营规模都也有效仿司法部门司马相如的明显印痕。

阐述张衡在赋有史以来的功效和影响力。

汉朝赋体文学类的写作,展现为由大赋向抒发感情小赋的发展趋势转变。张衡在这里一发展趋势全过程中是承上启下的文学家。

一。 张衡的《二京赋》在谋篇构思上尽管基本上是效仿班固《两都赋》,但有一定的发展趋势,除勾勒田猎、宫室等,它还把富贾侠客、辩士及其步行街、百戏等市井生活萬象载入赋中,展现了一幅现代都市高清图。《二京赋》的经营规模、容积和篇数也超出了班固。能够说成汉朝大赋的遗声。

二。其《归田赋》是汉朝抒发感情小赋的开山之作。赋作表达加入wto的感叹和厌烦,描绘重归田园风光后幽然消遥的日常生活,表述创作者出生的心愿。

三。《归田赋》全文仅有四十句,型制简短;句子清雅顺畅,绝对没有夸饰堆积;描绘自身的怀里和情绪,个性化独特。这种特性,都意味着汉赋写作趋向的重特大变化。

作者: 610

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