自考古代文学史学习笔记六

第二章 大唐盛世诗文基本概念:辋川集一。《辋川集二十首》,是大唐盛世诗人王维晚年时期归隐辋川别业写的一组诗歌。二。作家自甘孤独的青山绿水情结显露得极其深入,在明秀的诗境中,令人感受…

第二章 大唐盛世诗文

基本概念:辋川集

一。《辋川集二十首》,是大唐盛世诗人王维晚年时期归隐辋川别业写的一组诗歌。

二。作家自甘孤独的青山绿水情结显露得极其深入,在明秀的诗境中,令人感受到一片彻底解决世间之累的平静心情,好像一切心态的起伏和忧虑都被净化处理没了,仅有寂以通感的判断力印像,无法言表的大自然的美。

概述王维山水田园诗的艺术特点。

大唐盛世诗人王维山水田园诗总的特性是“画中有诗、画中有诗”。

一。 将当然的美与心情的美彻底融为一体,写作出似水月镜花水月般不能凑泊的惟美诗境。

二。擅于在动态性中捕获当然事情的光和色,在诗里主要表现出极丰富多彩的颜色和质感。如《送妍桂洲》中“日落武林白,潮来乾坤青”。

概述王昌龄七绝的清刚之美。(即七绝的主要特点)

盛唐诗人王昌龄是专于七绝的大神,他的七绝有清刚之美。

一。情调多元化,或昂贵乐观,或不景气凄凉,或浑厚跌宕起伏,或爽丽当然,总有一种清刚之美。

二。诗文中的寓情于景。如《芙蓉楼送辛渐二首》用“冰心在玉壶”自喻高尚,蕴意委婉而风调清刚。

三。心理活动描写也十分优异。如《采莲曲二首》“乱如池中看不到,闻歌始觉有些人来。”

四。写作了以有关连的两首歌七绝咏边事的连章组诗,即知名的《从军行七首》。

浅析孟浩然山水田园诗的设计风格特性。

一。盛唐诗人孟浩然山水田园诗的关键设计风格特性是当然平平淡淡。

二。他的诗中也有描绘细腻、汉字精审的整齐偶句,但并不是有心模山范水,仅仅一时兴到之语。如《春晓》“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”写自身春晓时的觉得,无意间的猜测中表露出灿烂怡人的大好春光。

三。诗境明秀,平平淡淡清远市而意兴无限。如《宿建德江》“野旷天低树,江清月近人”

四。诗多单行行笔,一气浑成,无描绘之迹,当然溜走、淡化闲远,不追求工而自工。

浅析王维、孟浩然田园山水诗的不一样特性。

王维、孟浩然虽都大唐盛世田园山水诗的意味着文学家,但因为她们生活环境和性情气场的不一样,在诗的写法和风格特征层面是有差别的。

一。王维山水田园诗具备空明的人生境界和平静之美,诗文平静唯美而风韵缥缈。

二。净化处理了的情丝,用纯化的景色主要表现,有一种单纯性清亮的美。孟浩然的山水田园诗更接近自身的日常生活,景物描写含有即兴表演而发、不是假话雕刻的特性,诗语当然纯粹,似比王维的诗更显朴实,诗文展现出奢华染尽见真淳的人生境界。如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我至田家”。

三。王维的山居咏颂善于与主要表现山空的平静之美,而孟浩然的乘舟行吟之作则主要表现了青山绿水的纯粹之美,语言表达清省。

浅析高适《燕歌行》的观念感情和艺术风格。

盛唐诗人,在他第一次北进回归后,写作了极负盛誉的边塞诗作《燕歌行》。诗词作品的观念感情和艺术风格以下:

一。表述的感情极其繁杂,如嘉奖塞外兵将的英勇气概,对老百姓备受战事灾祸的痛楚深表同情。

二。描绘争霸的艰苦,赞颂战士职业冲锋陷阵的崇高品质,不满意名将帐前歌舞表演取乐的淫乱,斥责那时候塞外用兵之道将非此人。

三。具备奋进慷慨激昂的高昂主旋律,痛苦与高尚的对比,体现了出塞争霸的无私悲痛。

四。此诗常用律句骈语,但并不繁于文笔绮丽,只是以横纵顿宕,气场深雄和雄浑的骨力制胜;沧桑悲慨中含有理性的理智,但主旋律是无私高昂的。

岑参边塞诗的艺术风格。

岑参2次写作很多边塞诗,有着写边塞诗而出名的盛唐诗人,他的边塞诗艺术风格有:

一。岑参开朗乐观,充满了高昂开拓精神。

二。岑参善于写觉得印像的造型艺术才可以和好奇心的个性化,将大西北戈壁的奇特风景与风景人情世故,用无私豪爽的语气和独特的表现手法,栩栩如生地主要表现出去,独具一格一种秀丽壮观之美。如《走马川行奉送出师西征》:雪夜风吼、飞沙走石,这种边境沙漠中让人望而却步的极端气侯自然环境,在作家印像中却变成烘托英勇气概的壮阔风景,是一种非常值得赏析的秀丽美。如《白雪歌送武判官归京》此诗写的空气回旋,奇情逸发。

三。造型艺术主要表现上,他参考了高适等七言歌行横纵顿宕、舒卷自如的体势十分灵便,有大部分一韵究竟。如《白雪歌》、也是有几句换韵等,句型长短不一。

浅析高适、岑参的边塞诗在主要表现內容及艺术手法层面有什么不一样。

主要表现內容上的不一样:

一。高适体现实际难题要超出岑参。他的诗文在体现实际的深层层面超出另外很多作家,应时而变的追求完美不朽名利的昂贵壮气,与清冷面对实际的悲慨相句式杂糅,使其诗歌的特点颇多感叹而无失高昂,深雄雄浑,有一种感叹悲痛的美。

二。描绘边塞风光,民域风韵上,岑参超出高适。在有功塞外的无私豪情壮志的操纵下,作家印像中的军营生活、塞外风景、民域风韵,统统越来越奇妙壮丽起來,并激情地多方面赞颂,提升了过去征戍诗写边地微寒和将兵劳碌的传统式布局,巨大地丰富多彩扩宽了边塞诗的描绘主题和內容范畴。

造型艺术上的不一样:

一。高适将自身的本人塞外所见所闻,观查思索和名利理想糅为遗一体,沧桑悲慨中含有理性的理智,但主旋律是无私高昂的。

二。岑参的诗歌中含有理性的颜色,注重觉得印像,烂漫的想像,洒脱的描绘,寓情于景。如《走马川行奉送出师西征》:雪夜风吼、飞沙走石,这种边境沙漠中让人望而却步的极端气侯自然环境,在作家印像中却变成烘托英勇气概的壮阔风景,是一种非常值得赏析的秀丽美。

三。高适的七言歌行常用律句骈语,但并不繁于文笔绮丽,只是以横纵顿宕,气场深雄和雄浑的骨力制胜。岑参七言歌行横纵顿宕、舒卷自如体势十分灵便。

第三章 诗仙李白

概述诗仙李白古诗绝句优秀作品《独坐敬亭山》的写作特性。

一。《独坐敬亭山》写独做时寂寞的心情与静寂的山色突然冥会,人与大自然相亲密接触,一瞬间灵气同样,浑然一体。勾画出一会儿的超逸雅趣。

二。作家随口讲出心照不宣的体会,在地角天涯的人与山的冥会中,似有不曾讲出的无尽情丝,风韵无限。

概述诗仙李白古诗绝句的艺术风格。

当然轻快:

一。语言表达简约轻快而情丝无穷,随意讲出而趣味性散生,当然,委婉,真正简洁,蕴含丰富多彩。如《独坐敬亭山》“众尿飞翔尽,孤云独去闲”。

二。诗仙李白的情感,潇洒气场,乐观率确实性情,统统根据古诗绝句灵光一闪地体现出去,当然轻快。

清新俊逸:

一。诗仙李白的古诗绝句人生境界清爽,具备洒脱洒脱的设计风格,体现了他开朗的性情,随意自适的气场,就产生清新俊逸的情丝风韵。如《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺,疑似银河落九天”。

二。多写兴到神会,一挥而就的自然天成之作,主要表现自然之美和一般的人的本性、人的本性,扑实真实,富有生活乐趣,具备“出污泥而不染,濯清涟而不妖”的清爽之美。

试述李白诗歌的关键艺术风格。

一。李白诗歌写作含有明显的主观性颜色,偏重于描绘豪爽气魄和慷慨激昂情结,非常少对客观性物像和实际事情做细腻的叙述,抒情方式通常是喷涌式的,一旦情感兴发,就毫无节制地涌动而出。如《宣洲谢眺楼饯别校叔叔云》。

二。想像变幻无常,通常想法无缘无故,奇之又奇,有出人意表的对接,情丝流动性而变化万端。魄力宏伟,心思细腻,李白诗中颇多吞云江河、包孕日月的壮丽意境,但也不缺清爽鲜丽的唯美意境,反映出丰富多彩的风格特征。《金乡送韦八之西京》“疾风吹我的心,西挂西安树”。

三。语言特点当然、洒脱,具备清爽轻快的特性,鲜丽开朗是其诗文词句的基本上色彩。他这些随口说出、不用雕镂的诗词,凸显全透明纯粹而有灿烂夺目的风彩。

第四章 杜甫

概述杜甫以时事热点入诗的新题乐府《兵车行》的写作特性。

大唐盛世知名诗人杜甫,字子美。他的乐府古体诗,将“歌”与“行”在主要表现职责上分离来。《兵车行》的写作特性:

一。此诗讥讽唐高宗不管不顾老百姓好歹横征暴敛,文章标题无需《从军行》一类乐府旧题,只是自自主创新题,立即不刊之论。

二。在书写上,一开始记事簿,描述送行凄惨场景,随之纪言,为征夫的发牢骚,选用客观性实录描写手法。

概述杜甫沉郁顿挫的写作设计风格。

沉郁顿挫是杜甫早前对自身写作设计风格的一种叙述,源于他的《进雕赋表》。关键表明自身学习能力浓厚,写作方法熟练。“沉郁顿挫”具备忧愤广深、潜气内继而波澜老成的含意。“沉郁顿挫”能够归纳杜甫诗歌造型艺术的行为主体设计风格。

一。忧愤广深的时代特点:杜甫的代表作品,体现的是一种时期加在无辜者的身上的不幸,弥漫着因为凄凉的氛围。如《登楼》哀切之极,悲沧沉寂。

二。潜气内转和波澜老成:因为日常生活的摧残,使本来生意盎然的作家越来越沉寂了。但他是一个有骨气的人,起气积心中的悲慨涌至口边时,通常又一口气强吞下去,心里的感情往复式,表露不笔端的是潜气内转的波动抖动,给人一种波澜老成之感。优秀的代表作品《秋兴八首》,一次一次的忆长安、感兴衰和伤沦为,沉寂环回,悲慨低沉,极抖动之致。以作家家世飘零,忧念北京长安的悲沧情绪做为主旋律,每一协奏曲从不一样的视角一同主要表现主旋律的庄重情感。

概述杜甫七律代表作品《登高》的艺术风格。

它是杜甫诗中知名的一首七律。《登高》的艺术风格有:

一。此诗八句皆对,一气贯注,横纵恣意,竭尽转变之能事,浓厚的情感和精严的诗律融为一体和。

二。写的景色壮阔,气势雄伟飞舞,悲沧而不低落。

三。设计风格深雄悲痛,热血沸腾,此诗是杜诗中知名的一首七律,被后代评选为古往今来七言律第一。

试述杜诗写实性技巧的主要表现。(即写实性技巧的特性)

杜甫以时事热点入诗,面对社会现象,的确是杜诗很突显的特性,在他写作的新题乐府和古体诗中反映得尤其充足。写实性技巧的特性有:

一。杜甫的诗歌关键体现社会发展人生道路,取样多是当今时事热点和自身历经。以时事热点入诗而含泪水情深。他的乐府古体诗,将“歌”与“行”在主要表现职责上分离来,一“行”诗写时事热点,独立新题,此外独创性情调,如《兵车行》。

二。写自身的真正所见所闻、体会,也就变成老百姓的品牌代言人。无论自身多苦,也安安稳稳地在以天下为己任,因此才会写下“朱门酒肉臭,路有冻死骨”。恰好是因为有对乱离日常生活的切身感受,他才可以含辛酸泪写下《北征》,及其“三吏”、“三别”等栩栩如生描绘日常生活界面的优秀诗文。

三。品牌形象的界面中包括对中华民族、老百姓、家人真切的情感。如《无家别》言“人生道路无家别,何以为蒸黎”,生灵涂炭,则长此以往,他针对我国的运势的诚挚关注,针对老百姓灾祸的真切怜悯,全融进一幅幅硬生生的历史时间画轴里,具备感人至深的能量。

四。家务事诗、个人传记诗和纪行诗里,观查细心,能融进本人的存亡之感,保证国家大事、家务事、人事部门的结合。杜诗以家中细事和日常日常生活为主题“家务事诗”,如《月夜》《月夜忆舍弟》里。家愁与国恨因果性,国恨而使家恨愈重,因家愁而将国恨细化了。纪行诗,如《旅夜书怀》里,使青山绿水蔓草都充斥着着作家的以天下为己任之情和垂暮飘零之感。

试述杜甫《秋兴八首》的观念內容与艺术风格。

一。这组诗共八首,是杜甫居夔洲时想念北京长安之作,以家务事的盛衰为主题风格。八首宛如一首,所要表述的主题思想內容在第一首的“从菊两开他日泪,孤舟一系故园心”句已归纳了。

二。杜甫有组诗中一次有一次忆长安,其兴衰之慨、沦为之哀回环往复。诗即景抒发感情,直诉悲痛,皆古喻今,沉寂悲慨,竭尽抖动之致。

三。这组诗以夔府的秋日潇瑟,作家的家世飘零和风烛残年多病,尤其上忧念北京长安的悲沧情绪为主旋律,从不一样视角主要表现其庄重情感,声音洪亮,如多种协奏曲构成的抒情曲。

浅析杜诗的集合。

一。杜甫“别裁伪体亲雅致,转益多师是汝师”(《戏为六绝句》说白了“亲雅致”,具体是重兴寄,主要表现为写时事热点的写实性趋向,把文学类从偏重于表达本人情结引到写民生工程困苦,发展写作视线。

二。在造型艺术上“转益多师”,普遍学习培训老前辈文学家,汇总文学创作,对诗的艺术流派,感染力开展了深层次的探寻追求完美,因此变成诗文的大成者。

三。杜诗集合的反映:

1.不簿世人爱古代人,追求进步先人和世人。杜诗的叙述和写实性,遭受《诗经》的雅诗和汉乐府的危害,其热爱祖国忧民、坚持不懈公平正义的精神实质,也是对司马迁《离骚》的承继,主要表现为对以屈赋为意味着的诗经楚辞诗词词句的立即应用和危害。在五言诗上由遭受王粲、曹值、五柳先生等的危害。

2.写诗兼具众体,设计风格多种多样,并能破旧立新。

3.功底浓厚,能融汇贯通,自铸伟辞,是杜甫集合的一个关键层面。如《江上值水如海势聊短抒》中“语不惊人死不休”。

作者: 610

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