自考古代文学史学习笔记七

第五章 大历文坛基本概念:大历十才子一。“十才俊”之名,最开始常见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。二。“十才俊”并…

第五章 大历文坛

基本概念:大历十才子

一。“十才俊”之名,最开始常见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。

二。“十才俊”并称的关键缘故是,因大历初期在北京长安参与关键的合音主题活动而为大家所注目,写作趋向和诗风相仿。

三。她们诗文的具体内容是赞颂升平、咏颂青山绿水和赞叹隐逸变成基本上主题风格;善于写送别诗和归隐的诗文。

四。诗文造型艺术:注重格律文辞,追求完美幽雅闲淡,工于工笔白描景物描写。

浅析大历十才子著作的艺术风格。

“十才俊”之名,最开始常见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。她们的艺术风格有:

一。都善于五言律诗,设计风格基本相同,个性化主要表现不明显不明晰,布局谋篇都侧重于整齐精炼。追求完美幽雅闲淡的风格特征。

二。受特殊心情和意绪操纵,挑选的诗文词句通常含有凄冷潇瑟、黯淡的颜色,因此其诗具备苍凉的总体设计风格。如用“秋雨、枯叶、落日、寒雁”等。

三。喜用神白描手法,常用说明性意境。其意境虽为日常生活普遍事情,但描绘细腻,描绘真实。如钱起《湘灵鼓瑟》,追求完美精准和实际的写实性趋向,通常是极细处体会体认,再真实地勾画出含有幽静风韵的小人生境界。

四。诗的诗意疏于浅近窄小。通常一、几句就刻画出“画中有诗”的唯美诗境,但通常构不了全篇浑融一气的诗意。

浅析顾况和李益的诗风对大唐盛世诗文向中唐诗歌演化变换时的危害。

在过多阶段的大历文坛,顾况和李益是有突显特性及奉献的作家,她们对中晚唐诗的危害非常大。

一。顾况诗风不仅有简单轻快,真率当然的一面,如《苔藓山诗》;又有奇思异想,充斥着狂放之气的一面,如《悲歌》。他的诗预兆了贞元块和间元白、韩孟两大诗派的一同特性,其简单的一面危害了元白诗派,其横纵洒脱的奇特一面为韩孟诗派所承继而得寸进尺。

二。李益的诗较突显地主要表现了大历诗设计风格上的双重性,不仅有大唐盛世的余韵,也是有中唐的先声。景物描写抒发感情时,重视于一瞬间体会中捕获诗情画意,可已不象盛唐诗人那般主要整体体会的掌握,只是偏重于较细致深婉的心理状态描绘。他的《喜见外弟又言别》诗里的伤感格调,含有大历的时代特色。而他的《塞下曲》又承继了盛唐边塞诗的设计风格,诗里不缺雄心壮志。

第六章 中唐诗歌

基本概念:块和体

一。块和体是唐宪宗的国号。

二。唐代诗人元稹、白居易在块和年里所作的长篇小说排律、“小碎章节”、艳体诗通称为“块和体”

三。世俗化为社会发展广泛接纳和赏析的浅近健身培训,展现出诗文历史转折阶段的写实性尚俗特点。

浅析白居易讽喻诗、悠然自得诗、伤感诗的不一样特性。

白居易中唐诗人,字韩国乐天集团。他把自己的诗分成四类:讽喻诗、悠然自得诗、伤感诗和杂律诗。

一。讽喻诗的特性:

1.讽喻诗的代表作品是《新乐府》《秦中吟》

2.诗文的內容:

A.体现国家大事民生工程,政治上的美刺功效,合乎儒家思想的比兴手法传统式,可以“以天下为己任”。如《轻肥》《卖炭翁》。

B.充足曝露那时候政冶的黑喑和老百姓的痛苦,反映出社会发展、对政冶、对老百姓的明显责任感和使命感。

3.讽喻诗的艺术特点:第一句标其目,卒章显其志。其辞质而径、其言直而切、其才核而实、其体顺而肆。

二。悠然自得诗的特点:多写本人闲居与人相处时的生活的感悟,诗风浅近平平淡淡。如《问刘十九》

三。伤感诗的特点:为受外部事情所想、清除动于内而形诸吟咏者,以《长恨歌》和《琵琵行》更为知名,意味着着白诗的最大造就。

浅析元稹对新乐府诗写作的促进功效。

中唐诗人,字微之、行九,世称元九。

一。元稹注意到李绅的《新题乐府》,并起而和之。

二。他在《乐府古题序》中明确提出以杜甫为楷模,胆大使用古题或另拟新题来写作新体乐府诗,在诗文中体现社会问题、政治问题、专业有讥讽当政,代民伸张正义。

三。他在那时候盛行的新乐府写作主题活动中具有了积极主动的促进功效。

浅析韩愈以文为诗的特性及在诗文中的自主创新。

中唐诗人,字退之,郡望昌黎,自称为玉田县韩愈。

以文为诗:

一。按游记散文的叙述顺序,如《山石》写黄昏进山入寺到第二天早晨出山的所闻所见,叙事详尽,给人叹服叫绝之感。

二。以“单行”散句围绕,景物描写刻露,为七言诗散文化的楷模之作。如《山石》

三。铺排的技巧,如《南山诗》写终南山的峻峭和景色变幻莫测,并用五十个“或”字的诗词多方面铺排描绘。

诗文上的自主创新:

一。以文为诗

二。设计构思、想像、意境都很尤其,在造型艺术上故意追求完美恨重、怪奇、险劲的人生境界。与其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》

三。着意汇集奇语,但因有画面感围绕,因此依然无失诗的感召力。如《八月十五液赠张功曹》

四。以丑为美,将日常生活的丑恶事情载入诗里,如《答柳柳州食虾蟆》。

试较为白居易与元稹在造型艺术上的不同点。

同样:

一。文学类认为同样,都认为诗文要体现社会发展、政冶、民生工程促进了讽喻诗的写作。如白居易的《轻肥》《卖炭翁》;元稹《上阳白发人》,都充足曝露那时候政冶的黑喑和老百姓的痛苦,反映出社会发展、对政冶、对老百姓的明显责任感和使命感。

二。一部分诗文的主题、內容相仿。如讽喻诗、艳情诗

三。造型艺术上面写实性尚俗。

不一样:

一。元稹一部分新乐府使用古题,不似白居易那般果断完全,政治意识。

二。內容的深度广度和深层,及其角色的形象性层面,都不如白居易。

三。白居易最看好讽喻诗,但造就最大的是伤感诗,以《长恨歌》和《琵琵行》更为知名。元稹写作造就主要表现在艳情诗和写生死离别的悼亡诗,如《物腰》《行宫》《离思》《谴悲怀》

基本概念:

长吉体

一。中唐诗人李贺,字长吉,因此他的诗文也被称作“长吉体”。

二。“长吉体”诗在设计构思、意境、遣词、分染等层面都主要表现出奇特独创性的特点,产生壮丽、高冷的烂漫设计风格,在全部我国诗歌史上,都独树一帜。

概述刘禹锡咏史诗的特性。

中唐诗人,字梦得,有“诗豪”之称。他的咏史诗在他的诗文中占的份量并不大,造型艺术上却极高超:

一。他的咏史诗多见仰观历史遗迹的怀古之作,借古喻今。

二。选用五七言律绝的方式。

三。带有句句戳心的讨论和卓见。如《西塞山怀古》在寄寓怀古的景色中,融进了实际的危机意识。

概述刘禹锡竹枝词的风格特征。

中唐诗人,字梦得,有“诗豪”之称。

一。刘禹锡的民族歌曲体竹枝词和杨枝词,是他被贬逐的二十三年间,受热情好客的巴山楚水的地方民谣歌曲俚曲危害而写作的别具特色的著作。

二。这种著作留意消化吸收民俗英语口语,学习培训民族歌曲悦耳委婉的格调,颇具浓厚的生活元素和地方文化。如《竹枝词二首》“杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东面日出西边雨,道是无情却请来”。以七绝写民族歌曲体诗,前几句维持了七绝声律谐婉的特性,后几句则消化吸收了民俗流传的竹枝词旋律苍凉怨慕的特性,有选用谐声一语双关、重合环回等表现手法。

概述柳宗元《江雪》、《渔翁》诗的诗意与风格特征。

柳宗元再度遭贬后为从悲痛中摆脱出去,他想象象五柳先生一样归隐田园,写了一些山水田园诗,尝试以清静幽寂的当然人生境界修心养性。如《江雪》《渔翁》

一。两诗诗是创作者山水田园诗代表作品,构建出地久天长的宽阔孤寂人生境界,诗意冷峭清远市。如“千山鸟飞绝,万经人踪灭”。

二。造型艺术上写的精刻孤峭,虽受五柳先生山水田园诗的平平淡淡设计风格危害,但沒有陶诗那麼静谧悠然自得,而多了一层冷淡空寂。

浅析孟郊诗的苦吟艺术风格。

孟郊写诗尚奇峭,源于苦吟。在中唐大量寒士疲惫消沉的宽阔社会背景下,孟郊为变成中唐苦吟诗人的意味着。

一。诗里颇多同甘共苦感、抑郁感,及其人生道路不幸与失落心理状态相互辉映的破灭感。如《叹命》

二。重主观性体会,能妙造幽微,变熟谋生,转危为安。常用白描手法,具象化的比较和苦吟出去的精警词句,浮夸地突显描绘目标。如《寒地百姓吟》。

三。提升温柔敦厚的诗教传统式,光大银行自司马迁至今发奋以抒发感情的精神实质,实践活动了高低不平之鸣的写作基础理论。

浅析李贺诗歌的造型艺术特点。

中唐的李贺是一个苦吟诗人,他的诗文称之为“长吉体”,关键艺术风格有:

一。在设计构思与造型艺术想像上具原创性。如《梦天》诗的上半部分写壮丽的玉兔梦幻仙境风景,错综复杂,后半一部分忽然继而俯览人世间的沧桑,设计构思颇为独特,想像力令人震惊。

二。诗文的一向不同寻常,擅于应用神话传说和怪异、华丽的语汇,别具一格地造就出天马行空、难以想象的意境。明显的主观性颜色常主要表现为意境复合型的“通感”,如《李凭箜篌引》。独特壮丽的意境和丰富多彩的主观性颜色,是李贺诗歌最突显的特性之一。

三。 “高冷怪丽”的设计风格特点。他的诗文是冷、艳、奇、险自成一家,喜用神“啼”、“泣”、“腥”、“冷”这类的关键字,构成一幅幅高冷的绘画,主要表现出一种可悲的美。词语上浓妆艳抹重墨,如《雁门太守行》。他的诗文都是在修辞方法分染上,百炼成钢而成的诗词和诡谲术语,清理了他的烦闷和消极消沉的心态,使诗文含有浓厚的悲伤高冷设计风格。

四。唯美意境趋向。他的诗苦闷的象征,其形象化想象和描绘,在造型艺术修辞方法方法上做到了很高的处境。

浅析柳宗元诗文的具体内容。

中唐诗人柳宗元,字子厚。

一。他的诗仅剩一百余首,绝大多数作于贬职永州市、柳州市阶段。其诗文內容主要是描绘谪贬的抑郁症忧伤和思乡之情。如《登柳州城楼》无法排解的愁绪充塞于乾坤山海间。

二。在贬官期内所作的山水田园诗,关键写自身尝试以幽静幽寂的当然人生境界修心养性,清除实际的困惑为內容。如《江雪》(“千山鸟飞绝,万经人踪灭”)《渔翁》,构建出地久天长的宽阔孤寂人生境界,诗意冷峭清远市。

浅析刘禹锡、柳宗元被贬官后写作的诗有什么不同点。

一。主题不一样

1.刘禹锡的大半生是在谪贬中渡过的,在贬官期内写作了咏史诗,份量并不大,却造型艺术高超观念深入。他的咏史诗多见仰观历史遗迹的怀古之作,借古喻今。选用五七言律绝的方式。带有句句戳心的讨论和卓见。如《西塞山怀古》在寄寓怀古的景色中,融进了实际的危机意识。

是他被贬逐的二十三年间,受热情好客的巴山楚水的地方民谣歌曲俚曲危害而写作了别具特色的著作:民族歌曲体竹枝词和杨枝词,

2.柳宗元在贬官期内以写山水田园诗渐长。创作者再度遭贬后为从悲痛中摆脱出去,他想象象五柳先生一样归隐田园,写了一些山水田园诗,尝试以清静幽寂的当然人生境界修心养性。如《江雪》《渔翁》

二。艺术风格不一样

1.刘禹锡的诗歌总的特点较为轻快,民族歌曲体诗新鮮开朗、情调轻快,具备深厚的地方色彩。近体则写的委婉精炼,设计风格阳刚开朗,具备奋发向上的精神实质。如《竹枝词二首》:“东面日出西边雨,道是无情却多情”。

2.柳宗元的诗歌的特点了宽阔孤寂人生境界,诗意冷峭清远市。如“千山鸟飞绝,万经人踪灭”。造型艺术上写的精刻孤峭。

第七章 李商隐与唐代诗文

基本概念:无题诗

一。李商隐用无题之名的爱情诗歌,称无题诗。无题诗具备“若隐若现”的特性,意旨秘密。

二。无题诗的范畴,一般觉得是创作者描绘不原明言的日常生活遭受或情感的诗文。包含以《无题》问题的十五首,和以句首二字问题“准无题”近三十首。关键包含二种,即寄予说和爱情说。

概述李商隐无题诗的內容和特点。

晚唐诗人李商隐更为人传颂的,是他以无题之名的爱情诗歌,他的无题诗具备“若隐若现”的特性,意旨秘密。有关无题诗的內容和作意,关键叫法有二种,即寄予说和爱情说。

一。无题诗大部分与感情相关,有的寄予印痕较为显著,有的则似有似无。描绘的是交织着期待和心寒的悲剧感情和爱情心理。一些无题诗,在感情章节中融进对社会发展人生道路的清爽感受、和那类恍惚之间不确定、一直有一定的失的感情,如《无题二首》“凤尾香罗薄几重”写青年人女人与另一方偶遇,期盼两色而不可的情绪,很有可能寄寓了创作者落拓未遇的伤感。

二。擅于应用比兴手法象征手法写爱情史中的诸多体会,十分注意比兴手法自身品牌形象的独特、栩栩如生、完

整,务求其既富有日常生活体会,又具备创造性,造就出交织着期待与心寒、让人目眩神迷的含有悲伤格调的情诗名句之美。如《无题二首》“昨夜星辰昨晚风”两心相对应一点通,但独留羡慕不已的追忆罢了,十分的消沉怅惘。《无题》“两色时难别亦难,车风乏力百卉残”,伤别复伤春,明知道别后汇合遥遥无期,仍此情不渝、这类执着于念情的怨旷之情,已趋于感情绝响了。

浅析李商隐诗文的艺术风格。

李商隐是唐诗宋词发展趋势到末期最有造就的作家,以其别具特色的美仑美奂诗文走上了全部晚唐诗宋词写作的造型艺术最高点。

一。他针对感情的固执,开辟了诗文上架设计风格、新格局。他的诗造就最大的是近体诗,尤其是七律、七绝。假如说杜甫是唐朝七言律发展历程上的第一座里程碑式,那麼,李商隐则为第二座里程碑式。他承继了杜甫的沉郁顿挫,有结合了齐梁诗的浓艳颜色、李贺的想象象征手法,产生了情深绵邈、华丽精密的与众不同设计风格。

1.景物描写中结合比兴手法代表,寄寓疲惫消沉的家世之感。

2.喜欢生僻的历史典故,故诗中的意境尤其漂亮,而总体意旨通常含蓄。

3.语言表达华丽而对仗工整,乐律圆美委婉。

4.“近而不浮,远而不绝”之趣,富有代表暗示着颜色,有若隐若现之美。

二。他的古诗绝句写的情深绵邈,沉博绝丽,有的较为含蓄,但能够在精密富雅的辞章中感受到他的委婉情丝,并且很悲伤。如《夜雨寄北》感情细腻,诗意含蓄,在造型艺术上的显著特点就是细美幽约、若隐若现委婉,为悲伤唯美意境文学类的典型性。

浅析杜牧诗歌的特点的造型艺术造就。

一。晚唐诗人中,他第一个很多用七绝写咏史诗,用史论技法,寓贬褒讨论于委婉诗味中,巨大地充分发挥了古诗绝句体的用途,写作了很多有“二十八字史论”之誉的咏史著作。如《泊秦淮》根据对历史时间曾经历的繁荣昌盛稍纵即逝的伤悼,及其揭秘执政者的淫乱祸国殃民,表达自身的政冶感叹和眼界,在其中深寓对实际的不满意和讥讽,构思高绝的讨论,主要表现出横益的才华。

二。以天下为己任的壮怀与伤悼之情相互辉映一种俊爽的设计风格。

三。还读过一些优异的伤别诗,纪行、写景诗也颇多优秀作品。擅于挑选清爽明亮、能给人一种快乐的景色来描绘他的情结,用色彩鲜艳的语言表达,造就出寓情于景的唯美诗境,如《山行》“远上寒山石经斜,白云深处有别人。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”富有富有诗意,诗意唯美,以途顺的语言表达传递出当然景色的清爽气场,鲜丽而有层次感的界面给人美好的造型艺术体会。

基本概念:苦作诗

1.晚唐时期,苦作诗的初期意味着是孟郊,之后有贾岛、姚合。她们的诗风相仿,都以苦吟而出名因此称苦作诗。

2.她们的诗风又风格迥异特点:

孟郊诗里颇多同甘共苦感、抑郁感、及其人生道路不幸与失落心理状态相互辉映的破灭感。

贾岛诗多是寄赠酬唱之作,非常少体现可是日常生活,局度也看起来较为狭小。

姚合与贾岛是诗风相仿的诗友。

试叙贾岛和姚合的“苦吟”与孟郊有什么不一样。

同样:

1.她们都以苦吟而出名,因而历年来有“郊寒岛瘦”之说

2.孟郊、贾岛都写贫病交加饥寒、贫困潦倒。

不一样:

內容:她们都写贫病交加饥寒、贫困潦倒。

孟郊:写“士未遇”,想要世而最后赉志以殁的悲剧的一面。

贾岛:完全舍弃壮志、醉心于揣摩句子的循世的一面,他的诗也是有猛烈奋进的一面,如《剑客》。但大量的与其《送别》。他的诗多是寄赠酬唱之作,非常少体现可是日常生活,局度也看起来较为狭小。反映日常生活的深深度广度比不上孟郊。

造型艺术上:

孟郊造就最大

贾岛:比不上孟郊,他的五言律写的很精工细作,能于细微处见精神实质,造迥异幽微之境,反复推敲词句。如《题李凝幽居》“鸟宿池边树,僧敲月下门”。

姚合:写诗的才气和“苦吟”时间都不如贾岛,他的大部分诗都看起来平平常常,人生境界与情调也并不很高。

作者: 610

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