自考古文史(二)串讲简答论述笔记(南宋篇)

1.概述李清照词的艺术风格李清照承继婉约词风而能更进一步,获得了超越前人的造型艺术功底。最先,她的词从主题到设计风格产生了以含蓄娇媚为主导的男性化特性,呈现了一个在那一个时期十分独…

1.概述李清照词的艺术风格

李清照承继婉约词风而能更进一步,获得了超越前人的造型艺术功底。

最先,她的词从主题到设计风格产生了以含蓄娇媚为主导的男性化特性,呈现了一个在那一个时期十分独特的专业知识女士的内心全球。

次之,她的词能集雅与俗于一体,将极精致清雅的界面于极简单真实的风流韵事融合在一起。此外,她的语言表达既充分运用了婉约词家专注于修辞方法、造句子精致的特性,又通常切合栩栩如生地取自英语口语,形容的惊讶,铺陈的当然,都令阅读者佩服。如她晚年时期代表作品《声声慢》,将“时过境迁”等实际风流韵事彻底屏蔽掉,而集中化描绘“愁”的全过程、神态自身;根据属实地铺陈景色,真正显露诗人孤单寂寞、苍凉无可奈何的精神面貌;一连串的反诘句型,在失落中却表露出创作者一贯的坚强性情‘首先并用十四叠字,更被称作“公孙大娘舞剑手”。恰好是因为李清照丰富多彩的感情和优秀的文笔,使她的词做到驾轻就熟的审美感受。无怪乎后人叫“含蓄以易安为宗”。

2.概述杨成斋体的特性

严羽在《沧浪诗话》中称杨万里的景物描写层面的诗为“杨成斋体”。

杨成斋体的特性最先是,擅于以作家的与众不同目光发觉和捕获事情的生动形象,同为赋物景物描写,作家把握住在一瞬间触动作家的生动形象,让它维持所有的神秘感展现在阅读者眼前。如《晓行望云山》,描绘的是自身的新鮮觉得,呈现的是作家的内心全球。

次之是语言表达风趣,风趣潇洒,随处展露出作家的透脱胸怀。作家虽触而发,在适度的场景中巧生想到,告发习惯性的好笑,揭露一些人生哲理,流露作家的修养和卓见。如《戏笔》似是取笑天公的抠门和自身的贫困,实际上表露出作家为性格怡悦于当然而觉得的开心,主要表现了作家开朗潇洒的人生观。

此外,语言表达简单栩栩如生,很多取自英语口语俚语入诗。如“小荷才露尖尖角,早有蜻蜒立上边”《小池》。这类语言特点是作家对当然真趣的一种追求完美。

作家将描绘主题限于当然景色,过度追求完美轻便奇特,是诗境拘泥于琐细,观念不深,语言表达有时候不当拣择,“粗头乱服”,这种存在的不足与作家杨成斋体反映出的“真处”、“艺术境界”对比,终究是璧中之瑕。

3.阐述陆游诗文的艺术风格

陆游在宋代各位作家中,诗的人生境界看起来更为宽阔,设计风格更为多种多样,语言运用也更为轻松。

最先,想像丰富多彩,气魄豪壮,是陆游诗最独特的特点。他经常应用想象、浮夸等技巧,提升实际自然环境的拘束,使诗文人生境界越来越前所未有宽大。如他的记梦诗,便很多融入了唐代边塞诗歌的意境、剧情,在宋代的残山剩水以外为人为因素呈现了广阔我国的壮观特点,激起大家的热爱祖国感情,他的豪壮气魄更充足地反映在自身品牌形象的营造上,如《金错刀行》,在与苟安实际相对性立中,这一自身品牌形象通常浸湿着诗仙李白那类狂放精神实质,在表达壮志未酬的可悲时,作家的吟咏又通常具备杜诗沉寂沧桑、宏阔低沉的情调,如《书愤》。

次之,观察入微、描绘入画,是陆游诗的有一特点。他擅于随时从当然和日常生活吸取诗材,很多描绘日常日常生活的著作叙事细致,景物描写清爽,笔风圆匀,如“傍水风林莺语语,慢园香烟蝶飞飞,”描绘既细致又当然,“搞清楚如诗如画,然浅中有深,平中有奇,故足让人咀味”(刘熙载《艺概》)。

再度,专注于磨炼,巧于剪裁。陆游诗思既多,又富才华,并且没忘记磨炼,“使事必切,属对必工”,“对仗工整,使事熨帖,那时候无与比埒,”如“青山绿水是处可埋骨,白头发向人羞折腰。”

此外,陆游诗设计风格多种多样,内容丰富,起法活泛,也是他的诗关键特性。王夫之、姜夔、方回、罗大经等对于此事点评很高。

总而言之,陆游诗能够说成宋代最有造就的杰出作家,但在造型艺术上承继的成份仍较多,独创性创新的勤奋尚嫌不足。

4.概述陆游诗中的自身品牌形象

陆游在诗文中充足营造了豪壮又高又大的自身品牌形象。如《金错刀行》,作家借咏刀来讲志,将自身品牌形象营造得十分又高又大。在与苟安实际相对性立中,这一自身品牌形象通常浸湿着诗仙李白那类狂放精神实质,如《长歌行》,从这首诗中,能够看得出作家与诗仙李白一样具备的狂放精神实质。在表达壮志未酬的可悲时,作家的吟咏又通常具备杜诗沉寂沧桑、宏阔低沉的情调,读《书愤》,眼下闪过出虽罢职被黜,但追忆作战历经,仍壮心不已的老英雄人物,使阅读者觉得作家一种沉寂沧桑而不低落的浓厚的感情。

5.阐述辛词的风格特征

辛词在造型艺术上承继汇总苏东坡豪放词、宋代热爱祖国词的传统式,并普遍学习培训参考别的词风、别的诗人的造就,使其词境也变幻多姿、前所未有丰富多彩。实际来讲,词境的丰富多彩又包含设计风格的丰富多彩和技巧的丰富多彩。

最先,辛词最关键的设计风格,是由其中在英勇气概决策的豪爽设计风格。辛词的豪,一方面更加沉着冷静,更具有确实含义;另一方面则更加恣意,更为不会受到束缚。如写自身归隐出的山:“层峦西驰,万马回转,众山欲东。”(《沁园春》)他更擅于应用记梦、游仙、问天等技巧,主要表现自身的洒脱情结,展现内心世界的燃烧。又由豪爽转到低沉,使辛词具备一种独有的寓意和韧性,如写他追朔金军侵入历史时间、描绘国与家的词作《菩萨蛮。书江西造口壁》,但是短短的八句,依靠由山、水品牌形象构成的长远迷人的词境,表达了创作者对历史时间实际低沉的感情,而又含有婉约词寓意蕴籍的特性。应用含蓄的设计风格而寓以 “致伤心别有怀里”,是李商隐的另一善于。如词境深婉的《青玉案。元夕》。辛词更擅于借含蓄的小故事写政冶的凄楚,为娇媚之词引入风骨,如《摸鱼儿》表层写《长门赋》的小故事,事实上表述的是创作者对当国者的憎恨和期冀,创作者授予这一主题自身以更深入的含意,而在应用含蓄的品牌形象、语言表达也做到了很高的功底,所作的 “宫怨”小故事自身也十分凄婉迷人。

次之,谐谑和隐喻,是辛词另一种独特设计风格。李商隐以词描绘怨言,谐谑中表露狷狂,鄙夷反语,自我调侃嘲世,嬉戏咳唾皆成文章,使搞笑词一改旧观。如《西江月。遣兴》栩栩如生描绘了作家的狂态、醉态,“信著全无是处”的反语实际上暗示着了实际自身的荒诞。(表现手法见P141- 142,过对于此事题不足为据,故从略)

6.概述姜夔词与周邦彦词、吴文英词的差别

姜夔的词承续宋朝周邦彦一派,十分注重音韵学格律,殊不知姜夔的词风又于周邦彦显著不一样,不会再像周词那般注重技巧铺陈,词意密丽,只是追求完美诗意悠远,感情杳渺。这类诗意被张彦《词源》许为“清除”,即词的诗意高冷幽僻,多从虚处着笔,旁衍侧应,非常少直接抒发感情,依靠暗示着、想到和诗意的3D渲染打动阅读者。这类做词法使姜词十分含蓄蕴藉,趋于风性质寄之体。

吴文英在造型艺术主要表现上也很重视乐律,注重清雅,但他的词风又与姜夔显著不一样,他并不是避实击虚,将真正感情遮掩起來,只是撇开一般的记事簿铺陈,深层次到人的内心深处,经常应用梦镜,并常用代指、象喻,艳字丽词,意境词句的机构也经常出人意表。这种主要表现方法与词的深厚內容融合起來,收到了独特的表达效果。如描绘恋爱经历的长篇小说《莺啼序》。蒋捷在《词源》中称吴文英词为“质实”,以与姜夔的“清除”对比,并指责他“凝涩晦昧”,“如七宝孤亭,眩人眼帘,碎卸下来,不了片段。”

作者: 610

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