自考古文史知识点笔记(明代篇上)

1. 元末明初,在宋元话本的基本上,造成了一系列的长篇小说章回小说,《三国演义》和《水浒传》是在其中的代表作品。这两个著作确立了长篇小说章回小说发展趋势的基本,也为后人长篇小说章回…

1. 元末明初,在宋元话本的基本上,造成了一系列的长篇小说章回小说,《三国演义》和《水浒传》是在其中的代表作品。这两个著作确立了长篇小说章回小说发展趋势的基本,也为后人长篇小说章回小说给予了历史时间演義和英雄传奇的二种案例。

2.元末明初,罗贯中排比句陈寿《三国志》和裴松之补注的历史资料,又消化吸收民间故事和元杂剧、话本的小故事,撰写了我国第一部详细的长篇小说架空小说《三国志通俗演义》。现有最开始刊本是明嘉靖壬午刻本,该书共二十四卷,二百四十则,清康熙年里,毛宗岗对明嘉靖本《三国志通俗演义》干了一些较显著的生产加工和改动,主要是辩证历史事实、删改文本、消除论赞、改回目为层递。

3. 《三国演义》的思想观点是拥刘反曹。

4. 《三国演义》的角色大多数具备独特的性格特点,使小说集做到了对古时候人的个性勾勒的极高质量。在语言表达上,消化吸收了传记文学和说唱文学的造就,应用了一种扑实浅近的文言文开展写作。

5. 《水浒传》的来源于在其中包含宋元之时龚开《宋江三十六人画赞。序》和《大宋宣和遗事》。元朝元杂剧《水浒传》小故事很可能源于同一个定本。

6. 《水浒传》现有有百回本、百二十盈利(余象斗和杨意见二种)、七十盈利(金圣叹“古本”,贯华堂本)最开始的刊本是明嘉靖间郭勋刻本原书共二十卷,今仅剩第十一卷,即第五十一至第五十五回。一般觉得,万厉时容与堂刻《忠义水浒传》一百卷一百回最贴近《水浒传》祖本。

7. 《水浒传》的观念揭露出“乱从上作”、“官*民反”的社会发展根本原因。关键故事情节是宋江。本书结构类型具备相对性单独与总体一致的特性。

8. 宋濂被明太祖朱元璋誉之为“建国文臣之首”,毕业论文认为文与道的统一。他的文学类造就关键在短文层面,以人物传记文和写景散文更为优异。如代表作品人物传记文《秦士录》,写景散文《环翠亭记》,寓意故事体短文《尊卢沙》,《送东阳马生序》等。

9. 刘基,字伯温,著有《诚意伯文集》,“八股文”(制义)的推动者,以寓意故事体短文《郁离子》更为知名,名作《卖柑者言》。他的文学类认为和宋濂的宗经基础理论变成前后七子的复古主义文学类的先声。

10.高启,纂修《元史》,他的诗最能主要表现其风格特征的是歌行体和七言律诗,如《登金陵雨花台》。他与杨基、张羽、徐贲称为“四杰”。

12.台阁体:大家将明永乐至成化年间,杨荣、杨士奇、杨溥等三位台阁大臣的诗词,称之为“台阁体”。台阁体的诗词的特性是歌功颂德、臧否人物,设计风格雍容典雅,平正肤廓,缺乏画面感和社会发展內容。台阁体风行一时,使那时候的笔风萎弱庸肤,千篇一律。

13.他的著作与台阁体变成独特的对比。他的代表作品是咏物诗《石灰吟》。

14.茶陵诗派:在“三杨”和他以后,发生了以李东阳为意味着的茶陵诗派,因李东阳是茶陵人,因而这一诗派在中国文学史上被称作“茶陵诗派”。关键作家有谢铎、张泰、彭民望等。李东阳写诗立主礼教杜甫、注重纲纪声调,他的诗以拟乐府较知名,如《筑城怨》等。茶陵诗派的基础理论和写作,对台阁体是有一定的冲击性的,对之后的前七子的诗词认为也是有立即危害。李东阳变成从台阁体到前七子的衔接角色。

15.前七子:继李东阳茶陵诗派以后,文学界上发生了以李梦阳、何景明为意味着的前七子复古主义文学类。与李、何一同被称作“前七子”的意味着文学家是徐桢卿、边贡、王廷相、康海、王九思、。前七子为文认为“文必西汉、诗必大唐盛世”,在围剿台阁体笔风层面起了积极主动功效,但她们在写作上字摹句窃,矜才使气,也无法给文学类寻找真真正正的发展方向。

16.李梦阳,号空同子,著有《空同集》,他的诗以乐府、歌行在造型艺术上的造就较高,如《林良画两角鹰歌》、《石将军战场歌》等。

17.何景明,著有《大复集》,他与李景明并称,世称“天地语诗词,必合称何、李”。

18.明早期戏剧表演社会道德批评颜色极浓,神仙道化剧泛滥成灾,意味着文学家是朱权,朱有燉、丘濬、邵灿等。朱权,明太祖朱元璋第十七子,他的《太和正音谱》,纪录了元既明朝初期的元杂剧曲目,品鉴一些元杂剧家的著作,列举北乐谱例曲,变成科学研究元杂剧的重要文献,危害很大。朱有燉,皇上,别名诚斋,集名《诚斋乐府》。丘濬,著有《五伦全备忠孝记》。邵灿,著有《五伦香囊记》。

19. 贾仲明,自号缘溪散人玩家,代表作品《萧叔兰情寄菩萨蛮》。

20.杨景贤,号汝斋,蒙古人,代表作品六本二十四折的《西游记》。

21.王九思,著有诗文集《渼坡集》、散曲集《碧山乐府》、元杂剧《杜子美沽酒游春记》(一名《曲江春》、《杜甫游春》)和《中山狼》(开明朝单本元杂剧之先)。

22.康海,著有散曲集《●(三点水加一个片字)东乐府》,元杂剧《中山狼》。

23.明中后期元杂剧北曲日趋衰弱,南曲日益风靡,因而明中后期元杂剧也称南元杂剧,因为单折元杂剧增加,也称短剧剧本。优秀文学家有徐渭,及王衡、叶宪祖、徐复祚、孟称舜、沈自征等。

24.明中后期中国戏曲基础理论与科学研究有很大的发展趋势。徐渭的《南词叙录》开南曲理论基础研究之先,随之有沈璟的《南词全谱》、王骥德的《曲律》、吕天成的《曲品》等。

25.明中后期最优秀的文学家是徐渭,他的《四声猿》是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个元杂剧的统称,据清李调元说成“取杜诗‘听猿实下三声泪’ 而名也”。《渔阳弄》全名叫《狂鼓史渔阳三弄》,别名《阴骂曹》,祁彪佳《远山堂剧品》将这剧纳入“妙品”,袁宏道称《女状元》“辞华绣艳,似女性风流韵事”,《雌木兰》“沧桑无私,堪题画屏”,王骥德称赞二剧,“刳肠作呕,可泣鬼神!” 徐渭的《南词叙录》提倡向宋元中国戏曲学习培训,也是看到了宋元中国戏曲描绘真心,字字原色的特点。他的《四声猿》集中体现了他的文学类认为,浓厚的抒发感情,原色的语言表达,豪放慷概的笔风,放肆天坠的奇思,使之具备烂漫颜色,变成“明第一曲”。《女状元》共五折,只用南曲。这在体系上意味着明北元杂剧往南元杂剧的变化。

26.王骥德称霸衡的讥讽喜剧片《郁轮袍》合《真傀儡》二剧,“大得金、元原色,可称一时独向”。

27.叶宪祖的《四艳记》和洪升的《四婵娟》均为和四剧为一集的方式。

28.徐复祚的讥讽喜剧片的元杂剧《一文钱》,描绘了一个吝啬鬼的品牌形象,时人叫“这剧足为钱掳针砭时弊,宗派棒喝”。

29.沈自征的《霸亭秋》,时人叫“浏漓悲痛,其才没有徐文长下”。

30.明早期热血传奇歌唱的南曲声腔,关键有弋阳腔、福清腔、余姚腔、昆腔等,在其中弋阳腔、福清腔流源最广。

31.昆腔造成于元末,那时候精晓昆剧的作曲家是顾坚。明嘉靖至今,江苏昆山经济发展的发展趋势,推动了昆腔消化吸收别的声腔以丰富多彩和发展趋势自身。知名曲师魏良辅对昆腔开展了改革创新,使昆腔集中化主要表现了南曲轻哀婉折的特性,另外一部分储存了北曲激昂慷慨的声腔。他的伴奏音乐乐器兼用型箫、管和琵笆、月琴等管弦乐,较弋阳、福清等丰富多彩,因此昆剧在剧坛上占据了关键部位。

32.梁辰鱼的《浣纱记》是最先用魏良辅改善的昆腔歌唱的热血传奇,为昆剧的散播作出了奉献。梁辰鱼,字伯龙,号仇池外史,他曾从魏良辅学习培训昆腔,并和作曲家郑思笠精磨乐理知识,营销推广昆腔。他的《浣纱记》(初名《吴越春秋》),是影视剧,这剧借生旦感情以描绘历史时间兴衰的方法,对后人热血传奇有显著的危害。

33.与《浣纱记》前后左右发生的李开先(字伯华,号中麓)的《宝剑记》(依据《水浒传》林冲*上梁山的小故事写出的);《鸣凤记》(流传是弇州山人王世贞所作),台本在方式上提升了生旦为主导的程序,“词调尽途顺可咏”。

34.《浣纱记》前后左右发生的热血传奇写作,是明中后期热血传奇写作高潮迭起的前奏曲,梁辰鱼、李开先等戏曲家有目共睹。但这时候热血传奇写作的书香气较浓,如《浣纱记》的语言表达就较雅致工丽。李调元指责说,“自梁伯龙出,始为工丽滥觞。”

35.沈璟的《南词全谱》,核准宫调曲牌,标准曲牌的语法文件格式,明确声律音韵学,辨别正字与衬字,标明板眼,较全方位搭建了以昆剧为行为主体的新版传奇的格律管理体系,“为审音家所宗”。围绕沈璟中国戏曲格律基础理论的基本上观念是对“场中之曲”的注重,他明确提出“合律依腔”和“视频语音原色”的认为,以使“书案之曲”变成“场中之曲”。王骥德夸赞沈璟,“今之词家,,吴郡词隐老先生实称手册”,徐复祚《曲论》也称“其所著《南词全谱》……令创作者知其所憧憬,皎然词林指南车也”。沈璟的热血传奇写作,有赞颂友谊为主题风格的《埋剑记》,赞美武松忠肝义胆和声望的《义侠记》。

36.沈璟的热血传奇在艺术流派上的自主创新之处:1、在一部热血传奇中组成多个短剧剧本,如《十孝记》、《博笑记》,每一集热血传奇包含十个单独的小剧,每剧二至四出,方式开朗随意;2、在念白上选用吴语做为净、丑的念白;3注重关目,追求完美剧情的精巧,语言表达浅俗,乐律和睦。

37.明中后期剧坛上追随着沈璟的戏曲家王骥德、吕天成、卜世臣、叶宪祖、冯梦龙、沈自晋等人到曲坛上产生了一个颇有气势的中国戏曲派系,因沈璟是上海市人,故被称作“吴江派”,中国文学史上也称之为“格律派”。明朝最重要的几个曲学经典著作如《南词全谱》、《曲律》、《曲品》,都源于这一派曲论家之手,尤其是王骥德的《曲律》系统软件科学研究戏剧表演构造、人物角色、语言表达、乐律、声腔等难题,管理体系之详细史无前例,变成李渔《闲情偶寄》中中国戏曲基础理论的基本。

38.孟称舜《娇红记》是在《西厢记》、《牡丹亭》以后,《娇红记》把爱情电视剧引向了一个新的高宽比,变成《红楼梦》以前一部优秀的爱情悲剧。祁彪佳《远山堂曲品》评这剧:“词如花香鸟语,韵味娟然”,“猖狂词坛,当打遍天下”。

39.高濂(号瑞南道长)的《玉簪记》是在明无名氏元杂剧《张于湖误宿女贞观》和小说集《张于湖宿女贞观》的基本上改写的,在其中《琴挑》、《思凡》广为流传很广。

40.孙钟龄的讥讽喜剧片《东郭记》选自《孟子。离娄》中“齐人有一妻一妾”。

41.明中后期较有影响的热血传奇也有许自昌的《水浒记》,李梅实的《精忠旗》,吴炳的《绿牡丹》,阮大钺的《燕子笺》,徐复祚的《红梨花》等。

作者: 610

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