自考古文史(二)简答论述听课笔记(宋辽金部

专业知识关键点:1、宋初文坛开始时兴回复酬唱、浅切易晓的“白乐天体”。意味着角色有:徐 .、李。 等2、白乐天体以后正宗时风靡唐代体,她们崇敬的目标是贾岛、姚合,多写山间闲雅乐趣,…

专业知识关键点:

1、宋初文坛开始时兴回复酬唱、浅切易晓的“白乐天体”。

意味着角色有:徐 .、李。 等

2、白乐天体以后正宗时风靡唐代体,她们崇敬的目标是贾岛、姚合,多写山间闲雅乐趣,诗情画意偏狭,以磨炼词句为能。

意味着是“梅妻鹤子”的林蒲,知名的妙句“暗香疏影水情浅,暗响波动月傍晚”。

3、与唐代体诗风一致的也有惠崇、希昼等九位佛家弟子。

4、宋初开始倡导儒家文化复古时尚和健身培训复古时尚的意味着角色是柳开-宋朝古文运动的先行者。

他以后也有:张景、姚 穆修等。

5、王禹 是宋朝文艺创作开风气之先的角色。有《山行》《黄冈黄州新创建小竹楼记〉

6、西昆派:宋朝前期发生的一个文学流派。因杨亿编为《西昆酬唱集》而而出名。意味着创作者为杨亿、刘筠、钱惟等。百度收录的诗所有使近体律诗,內容不外乎咏颂饮宴日常生活,咏物咏史及泛咏男女情爱,方式上追求完美炼字丰缛,属对整齐,下字丽艳,声调铿锵有力;树立学习培训李商隐。

7、王安石,字希文,有知名的《岳阳楼记》

8、诗词创新的进一步发展趋势却造成儒家文化复古时尚思想与文学类本身的分离出来。

9、欧阳修,字永叔,号醉翁,晚号六一居士。文备众体。有《六一词》《醉翁琴曲外编》。

他在《朝中措》中营造了自身的品牌形象。

10、王安石的文章内容以知理渐长。他写了许多咏史诗,也以讨论渐长。知名的《名妃曲》二首,借咏颂王昭君合亲之事,隐隐约约表述大臣明知道“君恩”不能恃。但又迫不得已寄期待与此的繁杂情感。第一首归属于平反文章内容。他的中后期诗词作品在造型艺术上愈趋完善,既善于取境,又专注于磨炼,主题上也有一定的腹式呼吸法,多见写景诗,体载内以古诗绝句诗歌为渐长。

11、曾巩,字子固,梳理了《说苑》《列女传》《战国策》等著作。在宋朝作家中,他的文章内容比较质实,缺乏意趣,是文言文家里传统刚直的意味着。

12、苏辙,有史毕业论文《六国论》《三国论》,优回环往复、舒适灵便的特点。

13、宋初词坛仍程序流程五代花间词派的余绪,袭用艳情、别情的老旧的主题,选用令词小调的传统式方式,词进一步雅化,文人化。这些方面的意味着有晏殊、欧阳修等。

14、晏殊有词集《珠玉词》。是一种极端化贵族化的审美情趣,但也体现了宋朝升平时期荣华富贵阶层独有的坦然自信心,与五代的灯红酒绿各有不同。其每日闲情词知名的是《浣溪沙》:

“一曲新词汇酒一杯,上年气温旧楼台亭阁,夕阳余晖何时回? 无可奈何花落去,机缘巧合燕归来,小园香径独彷徨。”

他的名作《蝶恋花》中有名言:“昨夜西风调碧树,独上高楼,望断天涯路”被王国维称之为:“古今之成实工作、学问者”的“第一境”。

15、张先以灵活运用“影”字而出名。因春风得意于词:

“云破月来花弄影”(《天仙子》):“娇嫩懒起,帘压卷花影”(《归朝欢》);

“柳径没有人,坠飘絮无影”(《剪牡丹》)而自称为“张三影”。

16、晏几道,字叔原,号小山坡,其词集自名为《乐府补亡》通称《小山词》。有名言“那时候明月在,曾照彩云归”(《临江仙》)

17、柳永自称为是:“奉旨填词柳三变”。其词集名《乐章集》,在其中的慢词已超出二分之一,他突显的特性是铺陈叫法的应用,在他勤奋下,铺陈变成浅斟低唱、缓诉衷肠的词的关键造型艺术主要表现方式 。词在柳永以后产生雅与俗分离的局势,虽然柳词的危害关键在“俗”的层面,但这些以“雅”而出名的词家也从他那边吸取了很多营养成分。

18、苏东坡,字子瞻,号东坡居士。中国第一个文字狱“乌台诗案”上诉人沈括,被告便是苏东坡。他对文章内容的观点是:写作理应“大致如挥洒自如,初无觉质,但常行于所当行,常止乎所不能止,文科理科当然,姿势渐生。”

19、苏东坡的短文:《东坡志林》和《仇池笔记》中还百度收录了苏东坡许多的 美文一样小敏。文本极其简单,但却意趣盎然,如《记承天寺夜游》中:“庭下如存水空明,水里藻荇交横,盖竹影也。”

苏轼的诗以意趣渐长。宋代严羽曾指责苏东坡等“以文本为诗,以学才为诗,以讨论为诗”

20、苏门四学士:黄庭坚,张耒、晁补之、秦观。

21、陈师道,字履常,一字无己,号山上修行人,他做诗以苦吟而出名,黄庭坚称他是“闭门觅句陈无己。”

22、江西诗派:

23:“一祖三宗”宋末元初的方回又被称为杜甫是江西诗派的“一祖”。

黄庭坚、陈师道、陈与义是“三宗”

24、张耒,字文潜,号柯山。外号肥仙。

他的文学类认为河黄庭坚显著之别,他注重“意”和“理”的关键

25、晁补之,字无咎,有诗文集《鸡肋集》,词集《晁氏琴趣外篇》。

论艺认为“师心而不蹈迹”。

26、秦观,字太虚,改字少游,有《淮海集》和《淮海词》。他的政论文“雄篇巨额”但使他享有盛誉的则是“专主意趣”的词作。

27、贺铸,字方回,看起来难看人叫“贺阴茎龟头”词集名《东山词》,他能在诸多婉约词家里自成一格,其特性是:词采富雅,上色浓艳,有“妖娆”之风。

他的词中更加人喜欢的是一些诗意幽洁清爽

他的《青玉案》有名言:“锦瑟华年谁与度?月桥花院,锁窗朱户,仅有春之处。”

28、周邦彦,字美成,号清真餐厅修行人。词集名《片玉集》,后人亦题其词集《清真集》。

周词在造型艺术上汲取了《花间》的富艳精密,晏、欧的清雅清雅,柳永的铺叙3D渲染,及其秦观的意趣缠绵悱恻,而产生了自身的周密典丽的词风。后代评周词,称作“纯正”“集合”,周词说白了“集合”,是就对传统式婉约派词风的汇总来讲。

29、李清照,自号易安居士,有词集《漱玉集》先人凭她的词:“也是林下风,也是深闺秀”她曾作有一篇《词论》坚持不懈词“别是一家”。

其词的艺术特点:能集雅与俗于一体,将极精致清雅的界面与极简单真实的风流韵事融合在一起。她的语言表达既充分运用了婉约词家专注于修辞方法、造句子工巧的特性,又通常合适栩栩如生地取自英语口语,形容的奇特,铺陈的当然,都令阅读者佩服。

30、陈与义有《简斋集》

31、朱敦儒,字希真,有词集《樵歌》热血传奇。

32、张孝祥号于湖有《于湖居士文集》。

33、宋代zte中兴四大诗人;杨万里、范成大、陆游、尤袤。

34、杨诚斋体:杨万里,号诚斋,他的诗并并不是以勾画当然为目地,只是要进而主要表现自身的性格,产生了与众不同的面貌。严羽在《沧浪诗话》称作“杨诚斋体”其特性:

(1)擅于以作家的与众不同目光发觉和捕获景色的生动形象,是把握住在一瞬间触动作家的生动形象,让它维持所有的神秘感展现在阅读者眼前。

(2)风趣幽默,风趣潇洒,显露出来作家的透脱胸怀。创作者随触而发,在适度情景中巧生想到,告发习惯性的好笑,表述一些人生哲理。

(3)语言表达简单栩栩如生,很多取自英语口语俚语入诗。

35、范成大,号石湖居士,有《石湖居士诗集》《石湖词》。他写的较多获得考试成绩较高的是农村爱情的诗词作品,变成古时候山水田园诗的大成者。他晚年时期在石湖所做的《四时田园杂兴》组诗六十首,是他山水田园诗的代表作品。

36、王夫之是理学家思想家,是理学类观念的大成者。一生做诗数千首。

37、叶适是永嘉学派的意味着角色。

38、陆游,字务观,号放翁。在川陕的九年时间他文艺创作的完善阶段,他之后把自己的文集和作品集取名为《剑南诗稿》《淮南文集》。

39、陆游诗的內容:

(1)爱国诗

(2)悠然自得诗:群山景色、乡村风俗习惯、民生工程困苦。

《游山西村》中有名言:“巴山夜雨时疑无路,柳暗花明又一村”

《临安春雨初霁》:“小楼一夜听细雨,深巷明代买桃花”

40、陆游的文章内容具特点的是《老学庵笔记》《入蜀记》。词中知名的是《钗头凤》

41、宋朝宋祁的《宋景文公笔记》先应用了“手记”这一名字。宋朝手记的內容大概包含历史资料逸闻、风俗习惯掌故、学术研究考辩、诗词分析等几种。

42、李商隐,字幼安,号稼轩。作家排解烦闷也是有两根关键方式:

一是向千古江山、风云人物追寻知已,仰观吊古、吟咏兴衰变成辛词中普遍的主题,而吊古之作通常集中化于在历史上南北方争战、人才辈出的时期和名胜古迹,追怀的角色也是这些一世豪杰。

另一条排解方式是向当然寻找有朋,当然青山绿水因此变成作家英雄人物性情的化身为或印证,为作家奔波于金庸小说。创作者将自身的情感外射到青山绿水当然中,给自己活跃性的性命寻找另一块更宽阔的乾坤。

43、辛派诗人:

(1) 陈亮《龙川集》。《念奴娇(2) .登多景楼》;

(3) 刘过,(4) 字改之号龙洲道长,(5) 有《龙洲集》《龙洲词》。

他的《沁园春。寄稼轩承旨》世人有“白日撞鬼”之讥。

(6) 刘仙伦,(7) 与刘过合称“卢陵二刘”。

44、永嘉四灵:是永嘉县(今浙江省温州市)的四位作家,她们的字体大小上都有“灵”字。即:徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。叶适并编《四灵诗选》。四灵倡导学习培训唐代关键起法目标具体是姚合、贾岛。四灵抵制资书为诗,无需历史典故,以景物描写和工笔白描渐长,诗思拮据而缺乏转变是其常见问题。

45、武林诗派:四灵以后发生了一批洒脱武林的作家理宗宝庆年里杭州临安书商陈起刊刻《江湖集》,所录作家绝大多数或为步衣,或为下一层官员,真实身份低贱,也是有少数人曾官高级官员,她们相互之间酬唱,以武林习惯树立,因此被通称为武林诗派,武林作家时刻表达欣羡隐逸、鄙弃官运的心态,也常常指斥时弊,讽刺朝廷,表述不与当朝者为伴的意向。武林作家中较知名的是戴复古和刘克庄。

46、姜夔,字尧章,号白石道人,有《白石道人诗集》、词集《白石道人歌曲》

47、吴文英,号梦窗,有《梦窗词》。《风入松》。他的词风与姜夔显著不一样,他并不是避实击虚将真正感情遮掩起来只是撇开一般的记事簿铺陈,深层次到大家的心理全球,经常应用梦镜幻景,并常用代指象喻,艳字丽词,意境词句的机构也经常出人意表。蒋捷称他的词是“质实”。

48、王沂孙《碧山乐府》以咏物数多。王沂孙的咏物词大多数采用含蓄深曲的主要表现方法,喻意隐约可见无法确指。

49、蒋捷,号玉田,有《中山白云词》,他的《词源》是一部很重要的词学理论,卷起论歌曲,下卷论词的写作。

50、诗话是宋朝盛行的一种新的文学评论方式。

宋代中后期严羽所作的《沧浪诗话》,是一部知名的宋朝诗话。

《沧浪诗话》分《诗辩》《诗体》《诗法》《诗评》《考证》五一部分。严羽对宋朝危害较大是苏、黄俩家诗风开展了严格的指责,强调这俩家是“以文本为诗,以学才为诗,以讨论为诗”,“盖于一唱三叹之音,有一定的歉焉”。而明确提出他的“兴趣爱好”说。

51、 “以禅为诗”:以禅为诗的作风逐渐于宋朝苏黄等。严羽更改了先人仅以悟佛喻学诗“时间”的作法,立即以禅境喻诗境,以悟佛的“妙言”喻对诗文自身的领悟。禅学在表明“怎样是禅”的难题时一直恍惚之间其辞,悠谬其谈,绝不愿作出正脸的回应。严羽觉得诗的实质也是不知其所以然的,只有借助“妙言”他把以禅喻诗应用到诗的实质难题上,从而导出来了后代的“诗禅等一”等普世价值。

52、文天祥有《文山先生全集》。他的热爱祖国诗词作品关键搜集在《指南录》和《指南后录》中,在其中《过零丁洋》十分知名。

53、汪元量,有《水云集》《湖山类稿》

54、刘辰翁,有《须溪集》,他或是一名知名的文学类评论家,发展趋势了“点评”这一新的文学评论方式。

55、道宗宣懿王后萧观音是契丹族的优秀的当代女作家。

56、院本元杂剧和诸宫调是金代盛行的二种关键的文艺范儿方式,后发展趋势为杂剧。

57、元好问,字裕之,号遗山。他编撰了金诗集部《中州集》和金史经典著作《壬辰杂集》。是金元之时的史诗性著作。

他的词为金元一代冠冕,兼具含蓄和豪爽设计风格。

元好问的《论诗绝句》共三十首,简评了很多关键作家和诗派。(170页)

58、诸宫调是一种讲唱文艺范儿方式,诸宫调是在鼓子词和赚词的基本上发展趋势起來的,鼓子词是用一个曲牌不断歌唱,赚词是用同一宫调的多个曲牌益航套曲歌唱,诸宫调则是用同一宫调的曲牌构成套曲多个宫调的套曲构成长篇小说,间以说白,来歌唱小故事。

《西厢记诸宫调》是唯一储存了全本阅读的诸宫调著作,创作者董解元。所叙述的是张生崔莺莺的感情故事,源于唐朝元稹所做的热血传奇《莺莺传》。

简单问答题

⒈以欧阳修为例子,概述宋朝诗词创新的文学类认为

宋朝诗词创新是在政冶创新、儒家文化振兴的促进下,并遵照文学类本身发展趋势的必须而朝气蓬勃盛行的。这一文学运动的意味着角色欧阳修的文学类认为意味着了诗词创新的文学类认为。他接纳了儒家文化复古时尚所明确提出的文道关联的一系列基本上出题,觉得“道胜利者文不会太难而自至”,认为重道以充文。一方面坚持不懈道在文先,道文中末,另一方面又十分重视健身培训、笔风的转型;一方面从丰富文章着眼于对原创者的观念涵养明确提出一定规定;又将社会道德观念的追求完美立即转换为健身培训方式当中,非常高度重视文的使用价值。受价值观念危害,他还主要表现出一定的轻诗重文的观念:“为诗于文章内容,山东泰山一尘土。”认为诗的功效比不上传导的文章内容,殊不知自身又因建诗不逐而烦恼。

总体而言,欧阳修的诗文艺术创作了自身的文学类认为,也展现了宋朝诗词创新的文学类认为,体现了剥削阶级和读书人较为持中的心态,既体现了宋朝顶层文化艺术的原始性,也体现了诗词创新自身转型与传统的两重性。

⒉概述欧阳修短文扑实的笔风

欧阳修的文章内容和蔼可亲、纡曲蕴籍。他承继了韩愈短文文从字顺的规定,革除了怪奇的笔风,能寓雄伟于途顺,在平时中见隽远。在健身培训方式上,他觉得骈体文“偶俪之文,通奸于理,不一定为非”,他的短文并沒有有心的防止偶俪状况,只是消化吸收其有利成份,提升了短文的节奏性和风韵之美,并将文言文技法融进骈文创作当中,开辟了宋朝四六文的新瑜伽体式,在欧阳修的勤奋下,文言文在文章写作中的主导性建立起來。欧氏的扑实笔风也变成宋文的意味着笔风。

⒊浅析柳永词中女士品牌形象的特性

柳永的词作中除开描绘闺怨思妇的日常生活外,也有非常一部分体现了他的“狭邪”日常生活。这种词关键以歌妓日常生活为描绘目标。

(1)柳词所描绘的大多数是真实身份更加明确的歌妓。

(2)因为柳永与与他们触碰较多,了解并怜悯他们的遭受和心里痛楚,因此除开一般的勾画他们的玉肌琼艳、主要表现他们相聚分离以外,柳词还更细腻地写到他们的家世历经和心理活动描写,如写他们“刚被风流韵事沾惹”的腼腆,因醒悟“席上尊前,王孙随分相惜”,而造成的“永弃却、烟火爱人。免教人见妾,朝云暮雨”的心愿。

(3)一般而言,这种歌妓的品牌形象是广泛的,并不是专指,是为结合一般阅读者的赏析规定而制做的。

4.概述苏东坡意趣诗的特点

苏诗里有许多意趣诗。说白了意趣诗,便是作家在景物描写、咏物、记事簿当中,有目的地阐释某类人生哲理,表述对人生道路的思考。如《和子由渑池怀旧》“人生到处莫叹似,应似飞鸿踏新泥”,以蕴含生活哲理的形容表述了对人世间变化的寂寥之情;而《题西林壁》“横看成岭侧成峰”,借景物描写而谈为人处事生活哲理,变成意趣诗的名作。苏诗里的 “理”,并不是玄思和荒缪,只是日常生活随感而发的感受,在见怪不怪中给人一种新的启发。此外,苏诗意趣诗里也有谈佛论禅之作,如《琴诗》,借咏琴而阐释禅理,别有风韵。谈空说有甚至“借禅认为诙”之作也许多。然真真正正富有意趣的或是诗里收集的这些日常生活爆发的星光。

5.浅析黄庭坚的诗歌的特点观

北宋诗人黄庭坚在诗歌的特点实践活动中,产生了自身的诗歌的特点认为。

(1)他常见于那时候党争中以诗专权的作风,抵制用诗立即比附时事热点的做法,倡导诗文的相对性自觉性。

(2)在写作中,他放弃了白居易至今的诗文讽谕传统式,将写作的重心点放到呈现本人的内心世界层面

(3)另外又审理学观念的危害,抵制在诗里放肆感情,觉得写诗应以“养神治性”为压根目地。

如他的《登快阁》一诗里“千万里归船弄圆号,此心吾与白鸥盟”,主要表现了作家解决俗物、在欣赏当然中回应自我价值的开心情绪,从颌联中,有由此可见出作家心情也是十分恬淡、平静,展现了一个迥于流俗、孤傲的士人的内心深处。

(4)虽然黄庭坚对诗歌的特点明确提出一定的社会道德规定,可是并并不像理学家那般把诗文作为讲道的专用工具,只是将活力大量的看向诗文语言表达方式的研炼。

(5)內容上,他不愿超过前代文学类样本,而明确提出了“经营规模其义”的“夺胎法”“换骨法”。

(6)因为黄诗中有心抵触了体现民生工程、讨论时事政治的写作主题,因此使他的诗文全球遭受非常大的局限性,作家感觉作家有心逃避压抑感自身的真正感情。使之他的诗文造就大大的打过折扣优惠。

6.概述秦观词中的主题风格特点

秦观的词“专主意趣”,善于“将家世之感,打划入艳情”,他将从情词中提炼的不幸要素与读书人的人生道路不幸有机结合,依靠以定形的设计风格来表述独特的情感,另外为这类设计风格引入了新鮮的血夜。其早期著作所吟咏的谈恋爱悲剧和女主角的悲叹中,便掩藏创作者自己敏感多疑的品牌形象,围绕着一种凄迷悲伤的格调,中后期诗作仍选用了女人如怨如诉的语气表述自身的凄楚之情,细致真实地呈现自身的心里痛楚,词风由凄凉“变为之瘆人”。如《踏莎行》“雾失楼台”寓情于景,根据各种各样意境的构成的茫然景象,主要表现出诗人对自身运势的低沉焦虑,很是凄凉迷人。

恰好是因为秦观的悲惨遭遇和心理特点,及其诗作突显的造型艺术造就,使他变成婉约词家的学界泰斗。

7、阐述陆游诗的造型艺术造就

(1)想像丰富多彩,气魄豪壮,是陆游诗独特的特点。

他经常应用想象、浮夸这些技巧,提升实际自然环境的拘束,使诗文人生境界越来越前所未有宽大。如他的记梦诗,便很多容入了唐代边塞诗的意境=剧情,在宋代皇朝的残山剩水以外为大家呈现了广阔我国的壮观风景,激起大家的热爱祖国感情,他的豪壮气魄充足在自身品牌形象的营造上。

(2)观察入微,描绘如诗如画是陆游诗的又一特点

他擅于随时随地到处从当然和日常生活吸取诗材,很多描绘日常日常生活的著作叙事细致景物描写清爽,笔风圆匀,如:“傍水风林莺语语,满园春色香烟蝶飞飞。”

(3)专注于磨炼,巧于裁剪,是陆游诗的另一特性

(4)内容丰富,起法的普遍,是陆游诗的 设计风格十分多种多样,宋朝人或评选为“敷腴”“骏逸”“悲痛”“超逸”真不愧是宋代有造就的杰出作家。

8、辛弃疾词的造型艺术艺术风格

(1)辛词关键的设计风格,是由其中在的英雄人物气场决策的豪爽设计风格。

辛词的豪与先人对比,一方面更加沉著,更具有确实含义,另一方面更加恣意,更不会受到束缚,如写自身归隐处的《沁园春》。

豪爽转到低沉,使辛词通常具备一种独有的寓意和延展性。

(2)应用含蓄的设计风格而寓以“伤心人别有怀里”是李商隐的另一善于。如《青玉案。元夕》中:

“众里寻他寻他千百度,暮然回首,那人却在,灯光阑删处。”

李商隐更擅于借含蓄的小故事写政冶的凄楚为娇媚之词引入风骨,其代表作品是《摸鱼儿》

(3)谐谑和隐喻是辛词的一种独特设计风格。

李商隐以词描绘怨言。谐谑中表露狷狂,鄙夷反语,自我调侃嘲世,嘻笑咳唾皆成文章。

9、姜夔词的观念內容和艺术特点

他的词包含:

(1) 表达流落江湖的体会, 如《扬州慢》描绘黍离之悲, 表述了老百姓期盼友谊稳定日常生活的情绪。

(2) 另一类较具意趣的词作,是描绘他与情人知己的感遇情丝。如《踏莎行》

(3) 他也有许多咏物之作专注于勾画。在其中咏梅的《暗香》《疏影》二篇。

其词的艺术特点:其词承续宋朝周邦彦一派也十分注重音韵学格律。大家称这一派系为格律

派。他的词风和周邦彦显著不一样,没有专意注重技巧铺陈,词意密丽

只是追求完美诗意忧怨,感情杳渺。这类词境被蒋捷《词源》许为“清除”。

说白了清除,主要表现在诗意的高冷幽僻,多从虚处着笔,旁衍侧应,非常少直

白抒发感情,依靠暗示着、想到和诗意的3D渲染打动阅读者,这类做词法使姜夔词

十分含蓄蕴藉,趋于风性质寄之体,蒋捷便夸赞其词“不惟清除,又且

骚雅“

作者: 610

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